作为一位知名的日本作家，大江健三郎难得地对历史有着深刻反思。他曾说，我最高兴的事情就是人家说我像鲁迅。他还说，日本侵略了中国，所以，未来的中日应该和平、友好下去。否则，日本的未来是不幸的。所以，我希望中日两国年轻人更好地交流、合作。而我已经老了，所以我出不了太大的力气了。

作为吉卜力工作室的开山之作，1986年问世的《天空之城》在宫崎骏创作生涯中的重要性不言而喻，古典主义的叙事结构，想象力飞扬的视觉呈现，纯真的少年情感和一往无前的勇气，以及反战、环保的深层理念潜藏其中，令《天空之城》在影迷心中享有较高的地位。

开场序幕如唐诗：奔马、少年、竹林、山水、塔楼，诗情画意。中国水墨画如行云流水般展开。

《中国奇谭》制作精良，几乎综合运用了中国动画此前所有的技术手段与艺术形式，从线条、平面到立体，从简笔、水墨（彩）、剪纸、油画到泥偶，如同一个内蕴多元艺术景观的杂色拼盘，象征着中国动画美术的包容兼蓄和大气磅礴。比如，《小妖怪的夏天》脱胎于《西游记》故事，却不是中规中矩的“正本”（西游故事），而是一个充满惊喜反转的精彩“副本”（类似于网络小说的“番外故事”）。小猪妖的短暂“妖生”不仅折射了隐匿在“西游故事宇宙”背后“妖怪社会”的“奇谭本性”与世俗色彩，还精彩地隐喻了现代“打工人”的职业焦虑和职场生命，寓日常琐碎于黑色幽默的故事情节“再生产”之中，令人眼前一亮。结尾处的两次剧情“逆转”，不仅成功地将文学经典与现实生活无缝对接，还在不知不觉中升华了“中国奇谭”的思想主题和现代价值。《鹅鹅鹅》改编自南朝时期的志怪小品《阳羡书生》（也称《鹅笼书生》），这部原本名声不显的作品，经动画的跨媒介改编，提升到了中国哲学诗意与禅机并存的艺术高度。作品展示了中国水墨动画的简洁飘逸与创造性张力，还以别具一格的默片电影结构来凸显诡谲、空灵与深邃的“中国智慧”与“异域情调”。用极简主义的动画画风、中国画的“留白”对“中国动画学派”进行了艺术传承。

其实最近刑侦悬疑题材播了不少，前有宋佳王阳的《回响》，后有张译的《他是谁》，热度都非常高，但口碑无一例外全都陷入巨大争议当中。

《悬崖之上》（2019）- 这部犯罪剧情片中，张译饰演了一名因意外而卷入险境的普通人，他通过出色的演技展现了角色的坚毅和智慧，赢得了观众和评审的一致好评。