在疼痛“男”娩片段中，任彬饰演的张挺陪同张含韵饰演的怀孕女友方欣来到月子中心产检，更自告奋勇报名体验分娩阵痛！随着体验仪器疼痛指数的上升，一开始轻松表示“十级没问题”的张挺逐渐难忍疼痛，来到二三级时便开始表情狰狞、四肢紧绷，“大男子主义”的他却仍旧嘴硬地说：“就一点一点感觉”、“没事没事，能坚持”；来到五级时张挺疼到满头冷汗，咬牙硬挺时眼神已然迷离失焦。而一旁目睹张挺反应的方欣忍俊不禁，不仅半怼半关心地叮嘱他“待会儿别哭出来了”，更陪他一起深呼吸减轻疼痛。最后，因张挺疼到大喊而手忙脚乱的方欣拍下暂停键，刚刚脱离“苦海”的张挺又被身后医生的一句“五级还没开始生呢”扎中心扉，女友面前下不来台，见此状况的方欣更是浅笑出声，再补温柔“一刀”。这一轻松诙谐的场景背后，是这对未婚先孕的情侣彼此增进了解的过程，当我们体验了伴侣的不易和艰辛，才会更加珍惜眼前相伴的生活。

一次社交实验，让坞民们完全释放自我，开始“向内而行”，五期节目以来，观众通过镜头清晰可见他们的社交习惯发生变化。离别之际就要来到，坞民们用不同的方式与这片土地告别，不舍之情溢于言表。第一个离开的李雪琴，一路散着步，用相机拍下了大山的景色；任敏选择以喂食的方式和小黑马告别；敖瑞鹏回到羊圈再次从事了一次“老本行”工作，把满圈羊群带出去放牧；王传君最后一个离开，他走遍桃花坞社区的每一处角落，最后一次对着山野落泪……

在电影中，巴黎圣母院被描绘为宗教信仰和精神追求的象征，它具有庄严的氛围和深厚的历史文化背景。

“怕国外那些整天通过卫星盯着我们的人，看见在早已废弃的实验场地上，又有人灯火通明地干活，闹出误会，给政府添麻烦。”

借鉴意义

更值得一提的是，阿寅的故事超长待机，日本观众把每年欣赏最新版的《寅次郎的故事》当成一桩富有仪式感的事去看待，但高产的导演丝毫没因为年事渐高或声望已高而放慢创作的节奏。过去十年间，他以致敬小津经典之作《东京物语》的《东京家族》及其后续《家族之苦》系列，再次站上导演事业的巅峰。这一回，耄耋之年的他成功收获年轻人的赞美，这至少说明，他的艺术审美并没因年龄的增长而与现实脱轨。恰恰相反，在《家族之苦》系列里，独居老人、主妇等当代日本社会不容忽视的现实问题都被收入画面，一个“衰老”的日本社会症候群跃然银幕。