偶尔现身综艺,也只是为了磨练演技,挑战高难度的实时唱演。
第一季里大家都以为已经死掉的孙慏梧居然还活著,对文同珢说另外四人都是杀人犯、只有自己无辜。 电话那头的文同珢露出意味深长的微笑:你觉得自己无辜?
电影叙事主要涉及时间和空间两大维度,能动的叙事空间和时间变形的无穷潜力是电影叙事的两个基本特征。“熊出没”系列电影对叙事时空的表达显然超越了现实,在时间维度,涵盖了过去、现在与未来;在空间维度,以狗熊岭为基点无限向外延伸,《原始时代》《奇幻空间》甚至对时空旅行和平行空间进行探索。时空表达的自由度大大提升了“熊出没”系列电影的开发潜力,每部新作都可在原先作品的基础上进行延展和创新。
即使是类型化程度强烈的剧集作品,如《狂飙》《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》《三体》《开端》等剧,也在厚植故事的生活基础上进行类型化构思,避免了作品以类型掏空故事的悬浮式创作。《狂飙》融合了刑侦涉案剧、官场和悬疑推理剧多种元素,通过改编真实案件以加强作品的现实感与真实性,一经播出便受到观众的喜爱与追捧,而张颂文诠释的高启强这一角色,将“菜市场鱼贩子”到“黑老大”的转变过程和心态逻辑刻画得淋漓尽致,并在与张译饰演的警察安欣的复杂关系中得到更加立体的呈现,塑造了此类剧集中极具讨论度的反面角色形象。《扫黑风暴》《叛逆者》《对手》则将敌我关系和角色身份的复杂性相互交织,构织出在极端环境中人的信仰的坚定性,保证了人物性格特质的规定性、性格表象的丰富性和情致的始终如一性的三重统一。《开端》在形式上是很极端的一种超现实的叙事方式,但故事最终的落脚点,还是现实生活中那些真实的生活困境。哪怕是像科幻剧《三体》这样的作品,也希望通过缔造一个可信的情境来“做戏”,从而能使角色更真实、情感更饱满,让“幻”始终与“真”相伴而行,呈现出一种试图探索中国式科幻剧美学特质的愿望。
如同贾樟柯、宁浩有着固定的制作班底以保证创作水准,李珈西也同样重情重义,在其制作班底中很容易看到许多熟悉的名字,如在《女孩男孩》中担任联合制片和演员的张洛晨便是其中之一。从拍广告到拍电影,再到做制片人,张洛晨用了十年的时间。这一路走来,他一直在做自己热爱的事情,很幸运在这条路上遇到了挚友李珈西。
▼台词排练(读本)现场五人合照左至右:金盛吴、金泰希、郑志贤导演、林智妍、崔载林