《平凡之路》中的蔡晓蕾，应该是观众见过最理直气壮的一个第三者了吧！她是左娜的闺蜜，就连工作也是左娜母亲介绍的，可蔡晓蕾不但没有知恩图报，反而还把左娜的父亲给勾引了，说什么是真爱，其实就是贪图人家的财产，毕竟左大建的身家已经到千万级别的了，自打跟了他之后，蔡晓蕾的母家都跟着沾了不少的光。

在新海诚看来，“少女拯救世界”在电影内外都不具有宏大叙事的意味，它聚合了大量御宅文化的经典元素与性别想象，投射的是御宅文化的世界观与人生观。由此，此处的少女是被排除于现代社会主流叙事之外的角色，哪怕她们正在拯救世界，但由于御宅文化之性别想象的投射，她们只能指向某种前现代文化的历史位置，“巫女”“晴女”所代表的宗教、信仰、传说等前现代色彩，鲜明地呈现了这一点。这些拯救世界的少女身份与前现代文化的同构关系，正反映出她们被现代社会所驱逐的现状——她们在现代社会中没有自己的位置，尤其在东京等高度发展的城市中，她们作为漂泊者与闯入者存在。并且，这种被御宅文化所塑造的少女形象，呈现出对女性的物化。在《你的名字》《天气之子》里，新海诚的女主角均作为某种神力的媒介存在，她们不是一个全然完整的个体。她们的行动，显然投射了男性创作者的意志。相对而言，《铃芽之旅》中的少女形象塑造体现出新海诚在叙事上的进步。在这部电影的设定中，铃芽只是一个暂时因为与男主角的相遇而拥有“神力”的少女，她的所有选择，都出于作为一个普通人类的自由意志，而不是被社会与家庭赋予的拯救者角色所带来的人生任务。在新海诚的少女人物序列中，《铃芽之旅》中的少女第一次成为了一个具体的“人”。她不仅充满行动力，并且这种行动力全然出于自己作为一个人的思想，而非作为“神女”的她。

这种剧集在娱乐的同时，也能唤起观众对于社会问题的关注，引导大众对于价值观的思考，使得《不完美受害人》不仅是一部普通的悬疑剧，更是一次意义深远的观影体验。

在上影节开幕红毯的采访环节，主创们解答了不少媒体与观众关心的问题。导演乌尔善表示：“封神故事本身是中国的国民神话，是传承了三千年的神话传说，《封神三部曲》把它改编成三部曲叙事结构的电影，是在中国神话史诗电影类型上的拓荒之作，这次《封神第一部》是三部曲的开篇。”谈及此次饰演的商王殷寿，费翔表示：“特别高兴有机会演这么一个特别有层次的角色，电影里面的每个人物都非常鲜明。”夏雨透露了申公豹飞头术的施法手势由他自己设计：“申公豹会很多法术，有很多结印的手势，我平时会练用手盘个花什么的。”

雨夜披着雨衣来见蒋广善，留下一只皮包的人，就是赵世铎。

杜江俞灏明再度体验消防特训 真实感救援看哭消防员家属